Проблема выбора

Петр Михайлович держал всех в «ежовых рукавицах». И действительно, в «России» явка на работу фиксировалась, как на заводе, по электронной карточке. Надо было приходить ровно в 11 часов утра и отмечаться, а начальство по компьютеру проверяло, кто и на какое время опоздал. Спасибо Петру Михайловичу: несмотря на то, что постоянно всех «воспитывал», ко мне он относился очень лояльно и многое прощал. Я неисправимо неорганизован и всю жизнь опаздывал. В конце месяца приносили распечатанные списки, кто на сколько опоздал (и кто за это лишен премии).

Там было написано, что периодические опоздания Глазунова берут свой отсчет от 1 часа 20 минут до 4 часов 50 минут ежедневно. При этом премии меня все же не лишали. Работой я тоже не был обделен, Шаболтай мне поручал очень ответственные и пафосные мероприятия. Петр Михайлович! Спасибо большое и низкий поклон Вам за все!!! Спасибо моим учителям, ставшим таковыми вольно или невольно, в концертном зале, замечательным людям — редакторам: Нонне Германовне Хадиковой, Марии Борисовне Мульяш, Наталье Евдокимовой и, конечно же, теперешнему художественному руководителю концертного зала Вячеславу Павловичу Карпову. Спасибо за уроки!

— Теперь уже появились свои приоритеты в актерской среде? — Я не скрываю, конечно они есть. Это Юлия Началова, которой мы пытаемся помогать. Я не претендую на звание продюсера, к тому же продюсером является ее папа. Но когда на эстраде появляется красивая, умная, поющая девушка, что — не секрет — очень большая редкость и таких певиц по пальцам можно пересчитать, то очень хочется помочь, тем более что режиссерская профессия подразумевает продюсерскую деятельность. Свои задумки надо воплощать, а для этого надо найти деньги, решить массу организационных, административных проблем.

В каких-то мероприятиях я выступаю в качестве продюсера. Эти профессии очень близки.

— Сейчас многие стараются пригласить на программу театральных режиссеров, насколько это правомерно?

— Я абсолютно не согласен с утверждением, что режиссер, он и в Африке режиссер. На эстраде есть своя специфика. Те опыты театральных режиссеров и кинорежиссеров, которые я видел, были весьма плачевны. Нельзя прийти, сразу все понять и сделать, узнать тонкости технологических моментов. Когда в эстраду приходят театральные и кинорежиссеры, то по большей части просто заваливают программу. Они рисуют себе образ, делают сценарий, но как дело доходит до сцены, выясняется, что воплотить это все невозможно.

— Потом приходится сталкиваться с такими сложностями, как фонограмма, не все ведь сами поют?

—  Многие наши концерты рассчитаны на телевизионный эфир, потому фонограмма просто необходима. Все наши взрослые звезды, к счастью, поющие. Что касается молодых, которые мелькают на телевидении чаще, чем все остальные, то, к сожалению, реально поющих очень мало. Мы были как-то на студии, где так называемая «звезда» писала две строчки полдня, вообще ни в какие ноты не попадая. Такова наша действительность.